Dédicace à Cinéma Hermetica de Pacôme Thiellement

J’avoue m’être demandé pourquoi Pacôme Thiellement ne disait pas grand chose à l’adresse de ses amis sur Facebook, lorsque la mort de David Bowie fut annoncée, le 10 janvier. Sinon le temps passé avec quelques une des musiques et des chansons qui avaient accompagné ses propres mouvements. J’avais déjà ce dernier livre de l’auteur, Cinéma Hermetica, tout juste paru, et encore en plein lancement aujourd’hui. Un livre rare que nous ne quitterons pas, dont nous ne cesserons pas d’explorer le « labyrinthe » multiple parce que nous penserons toujours qu’il nous cache encore quelque chose, une voie, pas sans issue (chaque chapitre est un « labyrinthe » qui s’emboîte dans les autres, et à la fois le « miroir » déformant des autres — le « miroir des sorcières » ^[1] [2]). Nous explorerons imaginairement les ruines d’une Babel dont les chemins escarpés et nombreux nous impliqueront concrètement, dans notre corps existentiel, exténué par le « rêve ». Parce que ce livre détient peut-être quelques secrets que nous voulons percer, le « rêve des rêves » ^[3] immémoriaux des temps actuels que nous traversons (qui nous habitent). Un monde entre mondes qui nous transverse, émergé d’une interprétation à la fois sensible et philosophique, ni esthétique ni critique mais symbolique du cinéma — son corps propre, la mort, à l’abrupt des vies de la vie. Autrement dit ou ressenti, les vies disparues de la photographie, dont les silhouettes sont les fantômes, deviennent les morts réanimés du cinéma, des vampires. Si le 7ème art poursuit de s’animer dans le 8ème art, c’est que les arts médiatiques rêvent du cinéma. Où il arrive que le plomb advienne techniquement, psychiquement, imaginairement, en or. L’écriture de Cinéma hermetica ^[4] à l’instar des images mais sans image est une création de magie abstraite, née de l’existence figurée de la peur, des frustrations, et des pulsions — le cinéma — et tout ce qu’on peut imaginer des raisons d’écrire pour les reconnaître et l’apprivoiser — apprivoiser le cinéma magique en soi et en nous. L’innovation d’une connaissance de l’invisible en point de fuite par l’essai sur le cinéma, avec les reflets des vies qui l’ont créé et donné à comprendre hors cadre (en ellipse) — quand on l’explore avec le « miroir de Dracula » [5]. Tout cela est mieux dit par l’auteur dans sa préface, que l’on peut considérer comme la règle du jeu. Onde de choc. On ne peut s’empêcher de penser que le premier chapitre, pour mémoire des dates d’écriture, d’édition, et de parution du livre, s’ouvre en flash-back sur un pressentiment de la disparition prochaine de David Bowie.